Medien
35 Titel
Alle Elemente
-
Timo Obergöker (DR)Nachruf auf Timo Obergöker (1973–2025)
-
Bilderüberlagerung von “Going down! Cable car to Bogotá from Monserrate” (Autor: Paul/CC BY 2.0) und OpenStreetMap-Kartenansicht von Bogotá (© openstreetmap, ODbL, openstreetmap.org/copyright), hergestellt mit https://overlay.imageonline.coEinführende Überlegungen zu Spielarten literarischer Raum-Präsenzen in narrativen Texten vom 19.-21. Jahrhundert
-
Bücher von Juan Rulfo (Foto: J. Tauchnitz)Das (Zusammen-)Spiel von Raum und spektraler Präsenz in der Fotografie Juan Rulfos
-
« La gran città di Temistitan » (Bordone, L'Isolario, 1534, f°10r) © BnF GallicaD'eau et de sang Le Nouveau Monde au XVIe siècle à travers l'Isolario de Benedetto Bordone
-
Auszug aus Le Figaro (03.05.1937)
La recepción del bombardeo de Guernica en la prensa francesa
-
SeSar. 1991. King Kong! e altre storie. (S. 55) © Rizzoli Libri.Mit Franz Kafka im Wachsfigurenkabinett des Dr. Caligari Ein cinephiler Fancomic von SeSar und seine Funktion als Gedächtnisraum
-
"Huyendo de la crítica" ("Flucht vor der Kritik"), Trompe-l'œil, Öl auf Leinwand, von Pere Borell del Caso, public domain, https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Escaping_criticism_by_Caso.jpgIm Museum der Metalepsen Intermedialität und Liminalität in den bandes dessinées von Catherine Meurisse
-
Beschriebener Passepartout-Rahmen © Diana Salu (2021): cartas para ninguém, S. 58–59Künste des Dazwischen als Künste der Transgression Text-Bild-Relationen in Diana Salus cartas para ninguém
-
Alexandrin ou L’art de faire des vers à pied de Pascal Rabaté et Alain Kokor © Futuropolis, 2017.Wenn Stilmittel Gestalt annehmen Alexandrin ou L’art de faire des vers à pied (2017) von Pascal Rabaté und Alain Kokor – eine bande dessinée über den poetischen Mehrwert
-
Arthur Rimbaud, Briefzeichnung, Februar 1875 (Detail) Quelle: Roselyne de Ayala & Jean-Pierre Guéno (ed.), Les plus belles lettres illustrées (La Martinière), 87Flaschen, Züge und verborgene Kriege oder Rimbauds Hölle in Stuttgart
-
Diario de Frida Kahlo © SantinoDeMarquishi (CC-BY-SA-4.0)‹Diversidad en la unidad› Una lectura en clave ecocrítica de la imagen poética en el Diario de Frida Kahlo
-
Iberoamerikanisches Institut, Quelle: Gunnar Klack, https://de.wikipedia.org/wiki/Ibero-Amerikanisches_Institut#/media/Datei:Staatsbibliothek-Berlin-Otto-Braun-Saal-Constellation-Bernhard-Heiliger-07-2018.jpg, CC BY-SA 4.0Textos ilustrados o ilustraciones textuales La relación entre la poesía visual y la historieta en América Latina (1985-2009)
-
A New York, Dany Laferrière présente l'exposition tirée de ses oeuvres dessinées à Richard Hétu, journaliste de La Presse, 6 Juin 2022 © CamiRobi (CC BY-SA 4.0) https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Coeur_nomade_%C3%A0_New_York_-_inauguration.jpgDa(ny) goes (auto)graphic Production de l’espace et intermédialité dans les « romans dessinés et écrits à la main » de Dany Laferrière
-
Mafalda-Statue in Campo de San Francisco, Oviedo (Spanien), CC BY 2.0, https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Mafalda_(15656488628).jpgEmotive Suffigierung im spanischsprachigen Comic Zu pragmatischen Funktionen der Diminutivsuffixe in Quinos Mafalda
-
„Nach Dencker: Klaus Peter Dencker: TERES. Malmö 2020“, © Monika Schmitz-Emans 2023Poesie des Zwischen Zu einem Dialogbuch Klaus Peter Denckers und Giovanni Fontanas
-
© Leibnitz-Sozietät der Wissenschaften zu Berlin e.V.PIRWITZ Anne & Dorothee Röseberg (ed.). 2022. Frankreich – DDR: zwischen Ideologie, Bücherwissen und persönlichen Begegnungen. Leibniz Online 47, Zeitschrift der Leibniz-Sozietät der Wissenschaften zu Berlin.
-
„Autorretrato com futuro“ (2021) © Patrícia LinoKünste des Dazwischen: Graphische Literatur und visuelle Poesie der Romania als Genres ‘en marge‘ Einleitung
-
Piñata de estética clásica en una tienda artesanal en Metepec, Estado de México 2013 © Martha P. MonroyLa piñata como meme, artesanía y objeto transcultural de las posadas, galerías de arte en Facebook hasta una lootbox en Fortnite
-
Escritorio con ordenador y equipo de música © Nicolás AlianoLos usos culturales de la casa Prácticas de escucha domésticas en jóvenes de clases medias y populares en Argentina
-
schwa et voyelles nasales sur bande de film; source bande de film: pixabay/Clker-Free-Vector-ImagesLe régiolecte marseillais à l’écran MARSEILLE : Schwa et nasales dans la série (Dan Franck, 2016) et le film (Kad Merad, 2016)
-
Tortura y ejecución - Burning witches, with others held in Stocks . Creative Commons, Wikimedia.Discursos brujescos ambivalentes La bruja como delincuente y como víctima en la serie de televisión El ministerio del tiempo
-
Spielfiguren isoliert. Creative Commons, Pixabay.Einleitung Außenseiterdiskurse zwischen den Zeiten, Kulturen und Medien
-
Tienda de mangas, Japón. Fuente: Doc Sleeve / CC BY-SA (http://creativecommons.org/licenses/by-sa/3.0/)Cultura global/realización local Apuntes hacia un estudio del impacto del manganime en Argentina
-
Collage Restaurant mit Bewertungssternen (Quelle: Pixabay/AnnaliseArt, Sthenostudio)Französische Restaurantkritiken im Internet Eine linguistische Analyse einer digitalen „Textsorte“
-
spanische und deutsche GrußformelnHalli Hallo meine Lieben, Eeey qué pasa Eine Analyse der Begrüßungsformeln bei deutschen und spanischen YouTuber*innen
-
© Mario Steigerwaldmo|men|tos. Foto|Musik|Textinstallationen, die sich im Raum & auf Papier äußern
-
Rugby in der französischen Tagespresse (Montage)« Dire vrai » et rugby Écrire le rugby dans la presse quotidienne nationale non spécialisée (1987–2007)
-
Wegener, Otto. 1985. Foto von Marcel Proust. Das Foto zeigt Marcel Proust auf einem Stuhl sitzend und den Kopf in der linken Hand abgestützt. Quelle: Wikimedia Commons. CCO.Medialisierung der Wahrnehmung und Konstruktion innerer Puppen im Werk von Marcel Proust
-
Das sprachliche Phänomen des rotacismo im Namen einer andalusischen Bar, Foto: Jannis Harjus.Enregisterment del rotacismo, del ceceo y de la fricativa en Andalucía Occidental El caso de la serie de televisión Allí Abajo
-
Das Foto zeigt die Titelsequenz aus dem Videoessay. CCO.Au-delà Un poème en mouvement
-
Das Foto zeigt die Künstlerin. Foto: Privat. 2018. CCO.Autoprésentation de l’autrice et performeuse
